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不能算是固定的格式，不过，使用时自觉不自觉地会有对比。尤其摹写景致：“半江瑟瑟半江红”，红与绿的对比，把江景写得极开阔。“半卷湘帘半掩门”，开闭之间，宁静里面透出女子的温柔幽雅。还有，“几家欢喜几家愁”，喜和愁的情态对比，是非常明显的。
但也有类似互文的。金庸《天龙八部》第六回，“谁家子弟谁家院”，可以算这样一个例子。
不过，“几家心事几家度”，只是单纯地套用了一个语句的形式。当然，“度”的心事内容自然构成对比。但从语法角度上，“心事”和“度”是很了然的动宾搭配的关系。会套上这么一个格式，估计是当时觉得这样写最顺手顺口，正像帝师后面几回，写****居上文官饮酒作诗，那篇《五道酒令》里面一句：“俏曲浮歌轻飞色，一道酒令一分醇”。写的时候更多也是文从字顺，而不去思考什么特别格式的限制。词曲中音步的划分、重读，道理都是一样；整齐的音韵美，容易制造出一种特定的氛围。亦比如李清照“渐一番风，一番雨，一番凉”，三个“一番”非是并列，而是展现出事实上的时序递进，使情感思绪，也都随之深入一层。
“几家心事几家度”，虽说这个回目没什么新意，不过查看内容，一笔荡开写了三方四方不同心态，算是《帝师》里面少有的回目与章节内容可以完全配合上的一章。对于同一件事，各人各方做出的不同反应，以及彼此之间的相互试探和揣摩……从来认为，只有在这样的热闹中，才可能看出各人不同的真正个性和品格。《帝师》的回目，向来是经过精心设计，大致配合着章节的内容、情感，不过比兴手法居多。像这一章，把“几家”这种历来的虚指老实不客气地落到实处，在帝师里面绝无仅有，此刻回头看看，实在锋芒毕露。而由此，也可以大致想象当年文由意发、信笔而书的不求精工。
记得当时年纪小，只把含蓄当造作——阿弥陀佛，罪过罪过。
