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默然登小楼，忆乡人空瘦。
细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
京华居何易，无奈舞春秋。
梦坠流年去，身与老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。”
这一首，明眼人一下子就可以看出是改自杜甫的《旅夜书怀》：
“细草微风岸，危樯独夜舟。
星垂平野阔，月涌大江流。
名岂文章著，官应老病休。
飘飘何所似，天地一沙鸥。”
杜甫这一首诗的有名程度根本不需要多说：经典的五律，颔联、颈联的精工对仗，尾联沙鸥的比拟……单是关于第二联“星垂平野阔，月涌大江流”的气象和句眼，就有无数的名家专著加以论述。改写这一首诗，以中文系的“科班出身”来说，简直是昏了头反了天混闹到极点。可是，偏偏就违反规矩，把好好的五律硬生生改成个非古诗非律诗非歌行非乐府的四不像，也只能勉强强调两句：这是小说，我是作者，我的地盘我做主……死硬到底、犟嘴到底了。
不过，得意，是有自己的得意之由的。
首先是题目的窜改。从《旅夜书怀》到《夜抒怀》，虽然只有一字之差，但是实质已经天差地远。为何？杜甫是在旅居夔州时候作的诗，诗中自可看出江舟旅夜的景致，而逐句排出的种种漂泊零落，皆可最终落到这一“旅”字上，因此可谓题中关键。但钟无射的《夜抒怀》，去掉一个字，至少从单纯的身体存在上，就减去了漂泊在外不得归家的意味。虽然，钟无射的诗中自有关于身世飘零的感伤，但这种感伤直接在反应精神上，与自身所处的自然环境关系倒不大——钟无射的这首诗是当着风司冥唱出来的，自伤自怜的成分显然远胜于触景生情，因而她开篇的头两句是说夜晚抒怀的缘起：独上小楼，遥望家乡，由此生出思忆。
独自登楼在诗文里面是一个具有特殊意义的行为。李煜《相见欢》有“无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”，晏殊《蝶恋花》里有“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。这些属于靠得比较晚些的。若往前推，高楼的意象，古诗十九首和汉乐府里面有很多；魏晋诗登楼徘徊是一个重要主题，到南北朝《西洲曲》之类民歌里面，也有登楼远望的情节。当然，乐府民歌自然有许多只为反应百姓生活实景，但若有文人润色加工或者本身就由自己创作，按照屈原香草美人的传统，思妇望游子，差不多都可以类比臣子望君王的。登高望远，也许能够穷尽千里目，但更经常会遇到“总为浮云能蔽日”的天不如人意。杜甫不少登高（楼、台）诗，或是撑着身体，“百年多病独登台”看无边落木，或是在“亲朋无一字，老病有孤舟”的时候登上岳阳楼，无论眼中看到的是不是“乾坤日月浮”或“不尽长江滚滚来”的广阔江天，心绪色彩都少有明朗。最重要的，杜甫这些登楼，总是独自一人，总是不得志不如意时，而这种情境下自然的开阔无依，更能衬托出人的漂泊悲凉？那么跟在老杜之后，李煜晏殊这些独自登楼远望之人，眼睛看到的，是否也有同样的悲凉迷茫，进而生出自怜自伤？
钟无射原不是京城人氏，按照她与风司冥说的，祖籍江州，开阔的三江平原之上，才是她的家乡、故土、儿时的旧居。登楼远望，夜幕里升起乡愁，所以有一片江岸孤舟。直接用老杜诗，为这字字锤炼至精至美不容动摇的四句，也为这惟有老杜方能道尽的无比开阔远大的江天一叶之景，更不去考虑钟无射小小女子，是否能有如此大胸怀容纳景物——必须承认，这一刻，是有意违反了人物语言和人物个性的一致。毕竟，再怎么狂妄也没法自欺，这样的句子，真不是凡人可以轻易得来的。
所以，这幅在钟无射只是头脑中虚幻想象的图景，立刻就转向了破碎而残忍的现实。当然，老杜下面也是由景生情而书感慨，于是很自然循着原诗的两句仿写了两联，可以说是钟无射的真实生活写照。“京华米贵，不易居”，无奈起舞，只能看流年梦坠、落尽红颜；寄寓客家、老病无依的孤寂凄凉，这样的晚景虽与眼下的韶华妙龄殊不相衬，却是她这等歌儿乐伎能够预料到的真实未来。“京华居何易，无奈舞春秋。梦坠流年去，身与老病休。”根据人物需要改写的这四句，自不能与原作相比，之所以得意，是因为在这一刻真正切入了钟无射这个人物的心境——只有她这样身份的女子，才会有这样的敏感和担忧；也只有她这样才情的女子，才能写出细致哀婉又贴合身份的诗句。加上最后一句“飘飘何所似，天地一沙鸥”，目睹暗夜中掠过的隐约身影，独自登楼，伤身世抒胸怀的举动最终完成，诗也就完整了。
这一首《夜抒怀》，把它定义在改写而不是引用，因为确确实实改动了诗中反应个人身世的最关键的两句：名岂文章著，官应老病休。在一心愿“致君尧舜上，.&#
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ｍ再使风俗淳”的杜甫，这是他一辈子的牢骚、最深的伤痛。看起来平实清淡的口气言词，没有多年的沧桑磨砺，万万写不出这样刻骨深痛的两句。所以在我看来，这两句只属于杜甫，只贴切于杜甫，更只有他才有这样的心境、这样的才藻、这样的笔力真正写出来。而身份、性格、人生目标都与老杜完全不同的钟无射，只能有琵琶商女一样天涯沦落的凄凉忧伤。改写出来的四句也许不怎么样，却是最符合人物个性、最能够写出钟无射真实心声的话语。
仔细想一想，这三首很用心改写的诗，都关联到女子，或许并不是什么简单的巧合。虽说，倾城最先出场的时候，无双这个人物甚至还根本不在设计范围内，钟无射的身世也最多只有一个极模糊的大略概念，可是一点点写下来，却是很容易在自己本来就非常喜欢的女性人物身上倾注更多的心思，把一切考虑得更细致。可能是女子原本就更容易理解女子，也可能是习惯性地去待女子们细致温柔，所以可以更多进入到她们的内心深处，站在她们的心思立场上观察这个自己创造出来，却已经具有一点独立性的世界——圣人说“诗言志，歌咏言”，毕竟，传情达意、抒发一己胸怀才是诗歌的基本功用。想要写诗，或者只在原诗基础上的改写，也应该是这样认真专注的心思对待吧？
从引用到改写，到这里，或许是又踏出了一小步。
