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住了笑声，徐凝雪敛衽躬身行礼：“公子，请放心吧。”
“少爷，红儿新编了舞蹈，晚上回来跳给少爷看！”
青梵微微颔首，含笑目送两人相携离去。
沉吟片刻，抬头道：“写影。”
月白色身影顿时掀帘而入。“主上有何吩咐？”
“吩咐门口，让九殿下进来罢。”——
此章与上章，涉及许多音韵尤其是元曲曲律知识。包括调名、音名、曲牌名以及人名并相关内容。因为钟无射、吕蕤宾将是《帝师》后文的重要角色，所以特别在这里说明一二。
古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同了，依唐《杜佑通典》第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟的长九寸为准，用“三分损一，三分益一”和“隔八相生”计算。十二律吕以黄钟声最低，黄钟以上递高半音阶。至应钟止这相当于西洋音乐的十二调。对照如下：
黄钟＝
大吕＝＃或降
太簇＝
夹钟＝＃或降
姑洗（显音）＝
中吕＝
蕤宾＝＃或
林钟＝
夷则＝＃或降
南吕＝
无射＝＃或降
应钟＝
以上十二律管再配合七音阶（平常所说“五音”的宫商角徵羽及变徵变宫两个变音）：
宫＝（简谱）（古名：上）
商＝（尺）
角＝（工）
变徵＝＃（凡）
徵＝（六）
羽＝（五）
变（闰）宫＝＃（乙）
互相（旋宫）亦是以某一律管为宫声依次而推，&#
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;.共可得八十四调。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调。六宫为：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。十二调为：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、角调、越调、双调、宫调。其中常用的宫调仅仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调九种，即是所谓的“九宫”。元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，按元人芝庵《唱论》所分述十七宫调声情，有仙吕宫清新绵邈、南吕宫唱感叹伤悲等等。上章末处霓裳阁中歌姬所唱词曲均按此推演，故而有上方雅臣“双调不失其健捷激袅特色”的评语。
钟无射和吕蕤宾，是霓裳阁两个歌姬的名字。“无射”为阳韵第六，“射”发音为“亦”，“蕤宾”为阳韵第四，“蕤”音如“瑞”。钟、吕分别为阳韵阴韵之首，作为姓氏与两音配合，形成姓名以符合两人乐坊歌姬的身份。至于两人具体的故事，大约会在第四卷前半部分详细展开。敬请关注。
