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“事件很精彩，情节也很有戏剧性。”
当时姜青看了景观公司拍的镜头后说，“几乎都是长镜头，我们剪辑上，可能要费点功夫。画面切换时，一定要避免‘跳’。”
姜青所说的‘跳’，是指在同一主体的景别相同的画面衔接在一起时，就会产生跳动的感觉。
“尽量避免吧，如果真的避免不了，我想也没有关系。”杨小杨说，“非专业的拍摄，不过分追求剪辑手法，真实感和现场感要更强一些。”
“你说的对。”传统媒体的突围，不光从载体上和方式上，进行变革，还要改变一些所谓的“专业性”观念。
姜青心里这样想，若有所思地点点头。“前面可以用短短的几行字幕，说明一下面试的背景。”
“这样好。字幕可以带有点悬念性，也可以吊起‘胃口’。”
“好的。你来做剪辑。”姜青对杨小杨说。
杨小杨没有推辞，坐到了电脑前。
“我们可不可以在片尾找两片银杏树叶？简要说一下从叶片上如何辨别雌株和雄株。”党青青把自己在手机上查到的雌雄株不同的树叶照片，给他们二位看。
“我看可以。”
《巧分雌雄》的短视频就是这样“出炉”的。
......
《他砸碎了面试官的手机》，在事情发生时，没有录制现场视频。当大数据营销中心的一个员工，无意中讲了这件“有趣”事情的时候，姜青马上做出了决定，进行“场景再现”——找到当初的当事人复原事件的发生过程，重新进行拍摄。
拍摄前，杨小杨还简单的搞了一个工作台本——对分镜头剧本的另一种称谓。实际上工作台本和分镜头剧本还是有所不同。很多导演更愿意把自己专用的分镜头剧本称为工作台本——因为它更多地记录了自己的拍摄要点。
杨小杨写的工作台本基本是这样的：
镜头一：平视。近景。工作人员。时间
。
问：你为什么没在网上做登记？
镜头二：平视。（反打）。近景。老者。时间
。
答：我的特长要现场表演给你们看。能把你的手机借我看一下吗？
镜头三：俯拍。小全景。工作人员把手机递给老者。时间
。
镜头四：平视。中景。老者接过手机，从兜里拿出一个手绢把它包好。时间控制在
秒以内。
镜头五：平视。特写。工作人员好奇的表情。时间控制在
秒以内。（每个闪切镜头）
镜头六：长镜头。跟-摇-拉。老者把包着手机的手绢放到地下，突然用双脚猛踩。工作人员惊愕的表情。老者弯下腰拿起手绢，抖开——手绢里空无一物。时间：视动作节奏而定。（记录全部表演过程）
镜头七：平视。中景。老者。时间控制在
秒以内。
说：这就是我的特长。
字幕：
岁魔术师青枫叶家园二期新住户。
——姜青和杨小杨一起去的现场，对这段场景再现镜头进行了拍摄。
由于当事人都不是专业演员，没有了当时的现场氛围，当事人很难“入戏”。“表演”很不自然或者说是“表演痕迹过重”，拍摄的时候费了很大劲。直到把婚纱影楼的张导请来了，才拍摄到了“可以说得过去”的镜头。
后来在剪辑时，杨小杨调节了几个画面的播出速度。这样就好多了——当时在场的很多人这样说。姜青也没有提反对意见。这要是在台里，这样不专业的场景再现，不仅会被同事“贻笑大方”，也肯定会被“枪毙”的。
