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堂》之于《泡泡堂》、《
炫舞》之于《劲舞团》、《
飞车》之于《跑跑卡丁车》、《穿越火线》之于《反恐精英》……
但世间万物都逃不过一个真理：
成王败寇。
从结果导向来看，你可以骂腾讯不会做好游戏、你可以诟病腾讯抄袭，却不得不承认，它懂得挖掘人性，是一家擅长量产爆款，成功商业化的游戏公司。
原本
游戏在国内占据统治地位时，玩家群体各有信仰，但信仰充值毕竟是少数。通俗点说，氪金都需要一定游戏门槛，玩家之间有充足时间、空间沟通交流。
当年网易、盛大、巨人等大厂看重的是头部玩家而非韭菜，而腾讯入场之后，迅速降低氪金门槛，导致后来很多人有一种腾讯游戏花钱值的感觉，因为不管花多少都能看到效果，结果就是这种积少成多的策略，几乎把所有玩家都被割了一遍。
这套玩法瞄准的是人性攀比的弱点，又没有制造很高的门槛，妥妥的放大了人的劣根性。
同样对其他游戏公司造成了伤害，原本各个游戏团队的作品都有一个市场选择的过程，而腾讯把市场选择变成腾讯选择。
说白了腾讯的氪金体系、资本博弈、宣发势能，很大程度导致部分优秀游戏无法进入大众视野而夭折，游戏行业的竞争也变得更加功利和野蛮。
来到端游时代，企鹅的形象才慢慢高大起来。《
》是唯一入选亚运会的自研手游。
《
》只花一个月便登顶全球
个国家和地区下载榜第一名，成为史上最快在海外游戏市场蹿红的国产手游。
如果你好奇为什么国内手游在当地这么能打？
废话，手机对外国人来说就是个通讯工具，你用
、
的时候，人家可能还在用
。
巴西很多人甚至还在用翻盖摩托罗拉。&#
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ｈｍ
至少在手游市场，如果说中日韩三国的手游在世界范围内只是二流，那么也没有什么手游敢自称老大了。
“未来肯定是
时代。”包凡笑道：“最近几年官方政策文件都强调目前游戏公司缺乏深厚文化底蕴、缺乏在全球获得认可的精品化游戏。”
“腾讯在受制于版号的困局之下选择投身
制作，既是拥抱政策也能加强自身品牌输出，撬动更多国内外玩家，何乐不为？”
在沈锋看来，理想化状态下腾讯接下来的剧本可能是：建海外工作室——盘活
制作流程——用资本撬动全球顶尖人才加入——持续打造属于腾讯的
大作。
在资本主义社会，钱就是唯一生产力。
只要能做出一款好游戏，对于技术宅还说就是最大成就感，至于老板是谁？
重要吗？
