二百二十七【国粹，布袋戏】 (第1/2页)
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林凤娇是土生土长的呆湾人，自然知道呆湾布袋戏是中华地方木偶戏的一种。布袋戏是把傀儡托在掌上搬演，所以在呆湾，布袋戏又叫做「掌中戏」。因戏偶小巧而装以小戏笼，与提线木偶大笼相对，故又名之为小笼。呆湾的布袋戏是由漳州、泉州、潮州一带随着移民来的，不过，在呆湾倒也发展出自己的本土特色。
林凤娇还是孩提时，在呆湾跟随父母看布袋戏的时候，听父亲说过，从早年师承唐山师父，专门演出代代相传的老戏码；到专门搬演神仙魔道大战，剧情光怪陆离，集怪诞、悬疑、刺激于一身的「金光布袋戏」阶段；不过随着影视节目的泛滥冲击，目前布袋戏在呆湾正面临中断的危机。
她所不知道的是，到以「云州大儒侠-史艳文」风靡全呆湾的「电视布袋戏」阶段；到最后最「炫」的「霹雳布袋戏」。在许多老艺人的坚持与努力之下，不但使布袋戏曾经风风光光地收服了呆湾老小观众的心，经布袋戏大师黄海岱、黄俊雄一脉传承，登上影视舞台，而后发展成家喻户晓的“偶动漫”文化。更逐渐发展成为呆湾偶戏的特色。
最出名的霹雳布袋戏更在
年被票选为“呆湾意象代表”，“呆湾三分之一的人口都是霹雳布袋戏的戏友”。这其中有很多待挖掘的宝藏存在，只不过在目前仍然没人意识到这点。
客厅里。赢病已和赢皇朝驻台分公司的几个手下们。一边看黄强华表演，一边听他解说布袋戏。
黄强华不高不瘦，不胖不矮。是一个非常普普通通的年轻人。不过他虽然其貌不扬，但其实是一个野心勃勃的家伙，哭沫横飞的卖力讲解道：“赢先生，我们呆湾布袋戏，是以民|国五十年布袋戏宗师黄俊雄新组“世界大木偶歌舞特艺团”以双眼可开合、手掌能动的新奇三尺大木偶配上电动布景，演出不以剧情起伏取胜而以歌舞拟真、动作细腻的表演风格巡回全省，观众反应热烈。
你跟你说啊。我们布袋戏随后成为电视宠儿，开始于民.国五十九年。我父亲黄俊雄以其招牌名戏“史艳文”在呆湾电视公司编演“云州大儒侠”。连演五百三十八集，轰动一时，戏中主角史艳文、怪老子、二齿成为全台妇孺皆知的人物。“啊！史艳文今天怎么会瘦得这么多，太可怜了！”当时观众竟能体察入微。且关怀起木偶人的健衰否泰，木偶人史艳文一时竟取代杨丽花在闽南语观众心目中的地位，传出“史艳文打倒杨丽花”的笑谈，而史艳文成为家喻户晓的“民族英雄”，布袋戏的兴盛可见一斑。在此后三年之间，我父亲黄俊雄，他续演“*三侠传”、“云州四杰传”、“西游记”、“三国志”、“大唐五虎传”诸篇，使我父亲成为电视布袋戏的霸主。”
这厮说了那么多，其实就是想向赢病已秀肌肉。然后希望寻求到资金支持。现在谁不知道，如今的赢病已是个大财主啊！身家很可能已经过千万港币，换算成台币那更不得了了。
赢病己却不是那么好诓骗随意上套的马儿。望着他似笑非笑：“你说的我都清楚。影响力也确实巨大，但你好像漏了点什么。”
“我听说就连你们家族的布袋戏，也收入窘迫吧。”
一句话直接将黄强华打入了冷宫的感觉。
“赢先生这...”黄强华被赢病已很直接地揭了底，脸上尴尬的又红又臊。
说实在的，他老爸黄俊雄发展出来的电视布袋戏曾经持续在中午时段上演四年，报章舆论给予极大压力。认为剧情荒诞影响青少年行为，甚至影响午休时间导致“妨害农工正常作息”。而在六十三年六月全面禁演。因为史艳文的印象已深植在大多数人的记忆中。尽管如此，布袋戏却因开销庞大盈收不多。此后又以大木偶来筹拍布袋戏电影《大飞龙》、《大相杀》，卖座情形并不理想，甚至传出亏本的传言。
收支与付出远远没有自己想象的那么好，直到退出萤光幕后黄俊雄只好仍巡回全省歌厅、剧院演出。民国六十九年，浪荡数年没赚到什么钱的黄俊雄便在家乡虎尾开起饭店，并设置专为布袋戏录影的摄影棚，儿子黄强华黄文择在摄影棚工作，一边教两个儿子布袋戏。
总而言之，在呆湾虽然看布袋戏的人很多，但是因为制作布袋戏人偶和舞台成本等过高而且收支并不高的缘故，很多呆湾商人并不看好这玩意。
黄强华本想在赢病已这个外地有钱人碰碰运气，没想到人家早就调查清楚了。尴尬的同时，很是有些失望。
