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飞身救美的剧情是连贯的，坏蛋射飞镖，总舵主发现，飞身扑救，和女主双双旋转，最后一脚将坏蛋踢飞出去。
其中坏蛋射飞镖和坏蛋被踢飞已经拍摄完成，就剩下总舵主发现，飞身扑救，双双旋转需要劲哥亲自上阵。
眼下劲哥脚腕受伤，飞身扑救这个动作由我代替。他本人则只需要给个面部特写，猛一甩头，双目圆睁，表示看到坏人射飞镖。这个动作只需要拍头部，镜头对准一遍过。
至于双双旋转，也简单，两人面对面站立，摄像头只拍上半身，进行
度环绕，也不需要运动，所以由他自己完成。
有难度的来了，飞身扑救。
之前的旋风腿打斗我已经吊过威亚，感觉很好玩，这次继续吊钢丝，轻车熟路。
胡老师给我讲解动作要领，蔡姐就站在前面，摄像机在我背后，我的脸不用出现，这里一说开始，我需要右脚跺地，后面会有威亚工作人员给我吊起，身子超前飞行，在经过饭桌时候左脚尖要点下桌面，表现出很轻盈的感觉，跟着就到蔡姐身边。
这时候的蔡姐是面向镜头站立，我需要伸手将她腰肢环抱，然后迅速转身，会露出侧面，不过只是一瞬，观众看不出我是替身。等我转过来，正脸就会被蔡姐的头挡住。
这个动作做完，接下来的画面就是劲哥和蔡姐目光近在咫尺，含情脉脉的对望，剪辑完成，观众看不出任何毛病。
胡老师把动作跟我讲解完，让我先走一遍戏。
任何动作场面都会提前走一遍，为的就是保险。
这套动作比先前的旋风腿简单多了，我很轻松地配合完成。
但导演摇头，说我跺脚时候力气太大，看上去很笨重。天地会总舵主是轻功高手，脚下轻点，人就起飞，不需要那么大力气。
另外，脚尖在桌上点的时候来个向后刨的感觉，让观众觉得脚尖向后刨一下，会飞的更远。
我觉得这是瞎扯淡，轻功再好，也得符合物理学不是？不过他是导演，他说了算。
开始进行第二遍正式走戏，不能光是我从桌子上飞过，前面蔡姐也得站着，我飞过去将她抱了，做个全套动作。
蔡姐领命，笑盈盈地站在前面，一袭清朝女子造型，腰肢软绵，犹如清风拂杨柳，让我好生激动。
等下就要去抱她了啊。
执行导演一声令下，我跺脚，起飞，冲过桌面，瞬间到达蔡姐面前。我能清晰看到，蔡姐的表情须臾间转变好几种表情，慌乱，惊讶，惊喜，羞涩。
我这边一到跟前，她就很自然地腰肢发软，倒在我怀里，跟随我完成转圈。
这是我搂过的第二个女人腰，蔡姐的腰比赵灵儿的腰更软，更绵，让我情不自禁地面红害羞。
但导演说不行。
导演给蔡姐讲戏，“你并不知道有人给你射飞刀，你只看到总舵主朝你飞来，你的表情应该是激动，害羞，惊喜，迷乱，为什么呢？因为刚才总舵主为你大打出手的时候，你已经对总舵主芳心暗许，所以慌乱害怕的表情不要有。另外，你这个时候是不知所措的，所以你很呆板，不会主动倒在总舵主怀里，你吓傻了，你小鹿乱撞，是总舵主抱着你转，所以动作上你要含蓄而内敛，明白吗？”
导演说的很详细，蔡姐却不服，用浓重的粤语腔普通话说：“我觉得这样不对，从角色性格上分析，俞飞鸿是个敢爱敢恨的女子，当她遇到意中人，她会选择主动出击，所以我觉得我应该主动迎上去。”
导演摇头，“性格上来说是没错，但你要注意这个故事发生的年代，是在清朝，是在封建社会，即便是内心敢爱敢恨，女子也不能主动。”
蔡姐再次反对，“可是剧本后期有很多次，是我主动亲吻总舵主，说明这个年代清朝女子的作风也很大胆开放的。”
两个人一言我一语讨论许久，我听的头大，心里再次问候编剧，脑残吗？这难道不是反清复明的武打戏？动不动就抱着亲嘴是怎么回事？
还有，这两人拍亲热戏，会不会有生理反应？
经过长达十分钟的友好交流，谁也说服不了谁，导演喊来监制，从中间斡旋。
监制也是糊涂虫，蔡姐名气大，得罪不起，导演是最高领导，也得罪不起，于是采取折中方案。
按剧本拍，剧本怎么写，咱们就怎么拍。
胡老师给我看剧本，剧本上写：总舵主飞身扑救俞飞鸿，无意间抓到飞鸿小熊熊，但大家江湖儿女，并不在意。
这他娘的就尴尬了。
影视剧里，很多时候要求女演员做出牺牲，比如吻戏，亲热戏，甚至于是说，肢体接触敏感部位。
我觉得这是明目张胆地耍流氓。
影视表演嘛，只要表达出具体意思即可，没必要那么详细，但导演认为，这是艺术。
我记得小时候看《白毛女》，地主老财嘿嘿淫笑着去扑白毛女，光看到身子往床上一扑，跟着就是画面转暗。下一个画面，就是寒冬腊月，白毛女挺着肚子推磨。
你看，人家也没有表现出财东和白毛女如何不可描述，但也传达了故事核心，让观众觉得愤怒。
我觉得这编剧心理阴暗，应该是个满脸大胡子挺着大肚腩还某方面功能不全的抠脚大汉，要不然，怎么总是编些这种下三滥的段子？
导演说就按剧本演，总舵主飞过去，伸手要抱俞飞鸿，但是因为着急，慌乱，右手过去抓错了地方。
