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引用、改写，然后，是摹写仿写。
一词半句也好，整首成章也好，既然是练笔，就不怕画虎类犬。
熟读唐诗三百篇，不会作诗也会凑。真正落到实处，不说跳出前人机杼，单是第一步模仿，就相当的艰难。
最开始的时候根本不想完整成篇，能套着成语格式填出一句两句，也让人激动。
所以第二卷《远别离》里面，虽然有文采风流的痕公子和别人的吟风谈月，真正需要展示文才的地方，事实上都是靠着零碎不成章的断片敷衍蒙混过去的。
“杨柳舞低千帆月，一曲红绡魅倾天”，“粉黛无颜花亦愧，此生难向月下眠”，“漠漠罗衫冷，忍见旧时月”，“等闲无知风月，只把群芳看遍；风流事、少年愁、名利休，不如归去，好道携得歌满袖”，“何处春藏，小楼深巷”……除了最后一句化从“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，前面一个劲儿说风说月的句子，任一句拎出来都没有多少真实含义，更说不上音韵声律、文辞对仗有什么出色的地方。不过胜在零零碎碎数量好多，一起砸下来，白白忙活了读者眼球。而文意上大部分也都是极简单，和后来“花飞花谢花无忌，寻萍踪，晓来风过，谁知痕迹”，“我本离尘去，哪知月宫寒；红尘空泛泛，清影自怜怜”，还有那首《问月歌》：“指月问青天，飞镜几时现？天水自清浅，河汉殊能辨？蟾宫望谁归？桂殿为谁建？怯怯常顾影，世事何缺圆？”都属于一个类型，即是语意直白，不更假思索的。只想着用古文的格式说出来，不忌讳任何浮华轻薄乃至香艳的字词，所以，外表华丽，却嫌空洞，也不够含蓄。“有韵之文”，大概可以形容这个部分试着写的句子。
摹写，对象大凡是名篇名句，或者直接地化用原句。这也有跟着山谷教人作诗所说“夺胎换骨”、“点铁成金”的意思。“一夜东风来，千树万头，玉梨花开”，自是从“忽如一夜东风来，千树万树梨花开”化来；而“破荒闯阵寻常事，男儿本自重横行”一联，是分别集了现代小说《林海雪原》和唐代高适《燕歌行》中的诗句合成的。原句是这样：“漫天风雪寻常事，破荒闯阵荣春华”和“男儿本自重横行，天子非常赐颜色”。重新组合起来，不是律诗的格式，依旧是古歌行的样子。只因为顾及了意思，便做不到声律的配合，这也是功力不到的结果。
律诗声律严格，相比起来，古风歌行在这方面似乎要简单得多。不过真正要有模有样，实在比律绝更麻烦。番外《此生无忌》里面有个不完整的《士子行》残篇，也是歌行体，努力尝试过，终究没能够填完。
“君可见，麋娘关外草离离，草色连波秋无极；君可见，穹河滩头萤密密，萤光乱水灯难续。续得灯火有几重，古来书生行路难……”这样的开头，一下子就能看到李白《将进酒》的影子。结尾部分到“日月悬悬终无语，我只大笑出门去”依然是诗仙的风格，最后的结句“九霄风高鹏正举，蓬山吹取云万里，天有意！”则是化用了易安词。只一头一尾，缺了中间一大块，诗到底没有完成，这里唯一可以肯定自己的，是保持了单篇风格的一致。易安词是公认宋词婉约派的代表，但这一首《渔家傲》却是大开大阖雄健超迈，比照了诗仙风采续在这里不算突兀。
也填了一些词——发现自己总喜欢往规矩松泛些的门道里面跑。“明月万城独无我，百尺楼台，千山暮雪，何处是君心乡”，依旧是半成品。文章里面加了解释说“宗容帝《春荫笔记》诗文随笔三百三十，只有这一篇被君离尘批为下品。”其实，就词的本身看，虽不敢自己句子写得多漂亮，单止这一句，也根本挨不上这样的评价。不过君离尘的评价应该是针对着词里面的意思发出的：一国之君居然写出这样凄惶迷失的句子，气度上实在亏欠了些。只是，宗容帝问出的这个问题，才是结结实实时刻缠在历代北洛风姓君王心头吧？
真正完整的诗歌，《帝师》里面到现在为止大约只有三首的样子。一篇四言，一篇七古，还有一篇乐府。
四言是念安帝上方未神代西陵王族向北洛求亲的诗：
“巍巍北辰，浩浩长风。有彼神女，在云之巅。手若柔荑，
肤如凝脂。螓首蛾眉，皓齿明眸。浅顾宜人，仙步凌波。
叹我妄人，在水一侧。蒙蒙烟雨，将掩容则。
怨我妄人，在水一侧。渺渺仙踪，舍我非乐。
