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征波开始跟着迪达拉学习造型艺术，倒不是为了好看，而是为了让自己的忍术更能适应各种战场。
比如将显眼的“火遁“或是“土遁“忍术变作各种可以自由运动的小动物，那么就算本来忍术没有命中敌人，这些升华过的造型艺术也能突袭或是追击敌人。
再配上爆炸果实的能力，征波觉得自己很快就能超过迪达拉，不过前提时是他要先学会造型艺术！
“艺术是反映一个人精神世界的写照，需要有超越常人的审美观念才行。
我的造型艺术追求的是极致的完美，这也就注定了它们不为常人所理解的命运。
不过你很有眼光，因为我的爆炸艺术是永恒的艺术！是不会随时间流逝而淡化的艺术！嗯！”
本就知道小迪是个话唠，今日一见，果真名不虚传。
征波听着迪达拉在那说个没完，表面上却摆出一副佩服到五体投地的样子。
迪达拉说完自己对艺术的见解后，便开始指导征波：“那么接下来，你要先学会将查克拉固定形状，让他们变成最简单的几何图形。”
“是！”
征波点头，随即施展出“流火之术”，操控流火，将其固定成球形、正方形。
因为“流火”本身的可塑性很强，所以征波尝试几次后，便能将火焰固定成标准的几何图形了。
“很好！你的天赋不错，和当年的我有得一拼！嗯！”迪达拉变相夸奖自己。
“几何图形后，是稍微复杂一些的不规则图形。额……你就先把火焰固定成苦无的形状吧……嗯！”
迪达拉循序渐进，征波发现他竟有当老师的潜质，看来小迪就算穿越到现实世界，也能混得很开呀！
征波在心中偷乐一会儿，然后开始操控流火，将其凝成苦无的形状。
这下事情变得困难了，苦无的前后比例征波都不知道，他又要怎么将火焰凝成苦无的形状呢？
迪达拉看出了端倪，指导征波：“想要将查克拉固定成一个物体，你脑海中首先得对这个物体的结构有非常清晰的了解。
除此之外，将查克拉化作火焰这种没有实体的物质，是不利于创作造型艺术的。
你会使用水遁或是土遁这种将查克拉变化成实体的忍术吗？”
说巧不巧，征波恰恰就会使用土遁忍术，是以笑着回答迪达拉：“迪达拉大哥，除了火遁，我还会使用土遁忍术。”
“那就完美了！你试着用土遁将查克拉凝成苦无的形状。”迪达拉说时，用手插进装有起爆粘土的口袋。
经由掌心的嘴巴升华，那起爆粘土果真成了苦无的形状。
“看好了，苦无由主体、握杆和指圈三部分组成。
主体的尖端大约
公分，末端大约
公分，也就是
比
的结构。
握杆大约
公分，略小于一个拳头的宽度。
指圈内径
公分，要能轻松放入食指，以便作战时第一时间从忍具包中取出作战。
这三部分的比例大约是
:
.
:
，只要你能抓住这点，想要凝成苦无的形状就不难了……嗯！”迪达拉耐心地解释着，征波则认真的听他讲。
“如果你想将查克拉固定成标准的苦无大小，那么斜脊的角度，即中心线与主体至高点之间的距离；握杆的半径以及指圈的外径，这些数据你都需要烂熟于心！”
