44 3人同吕
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四十四三人同吕
日边（两片）红杏是两个“木”和两个“口”，十和八合成一个木，两个“木”就是三十六，三、十、六合成“春”字的上半部分，在“日月双悬照乾坤”中说明了“日”字悬开就是两个“口”字，“吕”字的两个“口”相接是日字，因此两个木和两个口就合成一个“春”字。“春”字是“三人同日”，“三人同日”也可说是“三人同吕”。“三人同吕”是曹雪芹刻画吕四娘的主要手法，把吕四娘的遭遇主要分散刻画在元春、妙玉、秦可卿三人身上。这样写可能有很多原因，最主要的是避免文字狱，不要说这么多揭露雍正的情节，仅仅“胤禛”两个字如果出现在书中就有可能以犯讳之罪置曹雪芹于死地。因此他需要退路，让情节混乱，让人物分散，让时空颠倒，一旦有人抓把柄，他可以用不符合书中混乱的逻辑为自己开脱。二是史实与文学的限制。由于封建专制的无所不能，夺嫡和雍正死亡成谜，不说写小说，报告文学也不可能榫卯相对。比喻吕四娘刺雍正，就有入宫为妃和飞檐走壁等可能，曹雪芹在书中肯定考虑到了，于是就有了妙玉的“超凡脱俗”和“虎羆”等形象的对立。写秦可卿诈死，有可能是既写吕门文字之祸的残酷，又写朝野刺雍之后的恐怖气氛。一个贾府，可能是吕四娘人间一路的缩影，这样可以集中笔墨，避免松散。曹雪芹写作中有些问题肯定考虑到了，如“三人同吕”：书中元春、秦可卿、妙玉就没有同时同地出现，就像没有蒙太奇手法之前，一人不可能同时同地演多个角色。在角色任务的分配上，元春承担了落难、被收养和入宫的情节；秦可卿承担了不伦之恋及入宫前的伪装等情节；妙玉则承担了代发修行、策划复仇、渴望还俗或后四十回赋予的情节。兼美型的吕四娘肯定还少不了其他红楼女性的精华。
