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在底特律城的一间小房间里，烟雾缭绕，一名黑人男子一边抽着香烟，一边对面前的麦克风说：“大家好，又到了‘吉姆聊天时间’。我是吉姆！”
吉姆的声音充满磁性，浑厚而低沉，一听就知道他是黑人。吉姆是底特律的一家电台
，专门负责夜间播送节目的工作。
“每次都有观众点播卡朋特兄弟的歌曲——《没关系，妈妈》（《
’
》）！我几乎每天都要听上好几遍这首歌！导致我脑子里一直回荡着艾力克斯的声音，一遍又一遍。晚上播完节目回去之后，一直睡不着觉。”
吉姆猛吸了一口烟之后，又继续说：“第二天早上，脸色苍白地来到公司。老板看到我之后，他说，吉姆，你晚上回去之后能不能别干得太久了，公司还需要你保留点精力来做节目。”
“我操！”吉姆忽然爆了一句粗口，然后说：“我这几天一直都没找女人了好不！我操，谁还点那首《没关系，妈妈》！我就和他没完！”
“现在是观众来电时间！”吉姆将手中的香烟熄掉，然后向隔音玻璃那边的工作人员打了个手势。工作人员看到了之后，马上将筛选过的电话接通到里面来。
吉姆按下眼前亮起的按钮，然后说：“嗨！这里是吉姆！”
“吉姆，我打进来是专门点那首歌的，快给我们放《没关系，妈妈》吧！我们还没听够！”电话里传来一名男子的声音，听起来也是一名黑人男子。
吉姆轻轻地摇了摇头，发出苦笑声：“饶了我吧！兄弟！”
“为了我们这些买不起唱片的广大群众，你还是忍耐一下吧。”那人依旧不肯松口。
“要不这样，我放一首布鲁斯歌曲怎么样？让我今天睡个好觉！”吉姆讨价还价地说。
这时，播音室房间的门被打开了。冲进来一个黑小子，他手里举着一张唱片，使劲地向隔音玻璃里面的吉姆示意。那是一张新出的唱片，封面上面印着大大的一行字：卡朋特兄弟……
吉姆不等对方回答，就马上改口说道：“或者这样，我放一首卡朋特兄弟新出的歌曲，你觉得怎么样？”
“新歌？”那名听众喜出望外地说：“好啊，好啊！”
这时吉姆已拿到那张新唱片，这是卡朋特兄弟的第二张唱片，名为《卡朋特兄弟：第二击》！吉姆匆匆地扫了一眼唱片封面的歌曲名字，随意挑选了一首歌。
“那么下面欣赏艾力克斯·卡朋特演唱的《
》！作词作曲者都是卡朋特兄弟！”
吉姆说完之后，将另一个按钮按下。艾力克斯的歌声在播音室响起，同时响起在接听这个电台节目的人们身边。
二十世纪五十年代，美国的种族歧视十分的严重，黑人和白人被种族隔离政策分离开来。同时被分离的还有黑人文化和白人文化，其中音乐也被人为地一分为二。
在白人主持的电台里，他们的主要收听观众基本上都是白人。他们播放的新闻、消息、音乐等节目几乎都不会也不敢涉及黑人领域，甚至有的音乐因为听了后会让人联想起黑人而被禁止播放。
相对地，在黑人电台里也有相似的情况存在。
这是因为政府政策而导致的社会现象，不是某个人所能够改变的。
如今却偏偏有同一首歌响起在双方的电台节目中，并为两个种族的人所知晓、喜爱。这就是卡朋特兄弟的歌曲。
白人和黑人都喜欢他们的歌曲是有原因的，这个原因即便是艾力克斯也不十分了解。
艾力克斯的歌曲除了那首《没关系，妈妈》之外，其余的都是来自后世，而且是经过数十年发展进化后的畅销流行歌曲。
这些歌曲是结合了白人喜爱的乡村音乐风格和黑人喜欢的布鲁斯音乐的节奏。
这里所提到的“节奏与布鲁斯”是从布鲁斯音乐派生出来的一种黑人音乐。
它综合了爵士乐的即兴演奏和福音赞美诗等音乐因素，于
年以来，这种音乐就开始盛行于黑人社会。通常都使用把声音扩大得极响的扩音器、具有强烈而粗野的节奏。所使用的乐器有电吉他、萨克斯、低音提琴和鼓，此外还有人声。
艾力克斯的歌曲把上述这类黑人音乐与当时南方白人的乡村音乐密切地结合起来而创造出一种称为“乡村摇滚乐”的音乐风格。
由于当时美国国内推行的是种族隔离政策，白人与黑人的音乐分为两个范畴两个市场，艾力克斯把这两个范畴的音乐结合起来，有其创新之处。卡朋特兄弟虽然用黑人风格来进行演唱，但实际上是带有白人色彩。
这就使他们能为白人控制的唱片业所接受，愿意为他录制唱片。同时黑人也喜欢这种新类型的歌曲。
