第11章 与宫本折1的第1次会面 (第1/2页)
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八八年的奉元，适合于谈生意的场所还真是很有限，后世里的遍布大街小巷的茶馆、酒吧和咖啡厅，如今还都是稀罕物。所以方明远和宫本折一的见面也只能选择了酒店里大堂的一角。宫本折一的汉语不错，而方明远的日语也说得过去，两人在交流上根本不成任何问题。
初次见面之时，宫本折一还无法相信，这个看起来撑死了也就十四五岁的少年会是《幽游白书》的作者，几经保证，甚至于方明远在他的面前简明扼要的画了两张《幽游白书》的人物，宫本折一还是一脸难以置信的模样。
“方君，这真是应了贵国的那句老话——自古英雄出少年了！像方君这样年纪的时候，我还在学校里懵懵懂懂地渡日子呢。不要说能够画出这样出色的漫画，就连汉语还不会呢。”宫本折一发出了由衷的感慨。方明远如今虽然说这夸奖的话也听多了，但是听宫本折一这样一说，这耳边仍然不禁有些发烫。
“唉，宫本先生说得不错，我在他这年纪的时候，也是整天里在院子疯跑疯闹呢，事业这种东西对于当时的我来说，还是一种遥不可及的东西。”对于宫本折一的感慨，苏爱军是深有同感。方彬和方涯只是在一旁静静的听着，心中的自豪感却是难以压抑。
“方君，不得不说，虽然你是华夏人，但是在这漫画上，你却是与我们日本漫画有着同样的习惯，这样自然是最好，我相信日本的民众在翻看方君你的漫画时，不会感觉到有任何的不便。”
看到在场的苏爱军和方涯、方彬两人流露出了迷惑不解的神情，宫本折一又给三人解释了一下。
日本的漫画基本上由格、登场人物、背景、文字气球、音喻、漫符、台词和其他技法构成。其的阅读顺序一般是从上往下，从右至左；在同一格中文字气球中的文字也是从上往下，从右至左地阅读。这和传统日语文字的排列顺序相一致。而登场人物的言谈和思考内容以文字形式记录在文字气球中。拟声词以手写字体形式表现。漫符则是用以体现人物的心理和动作。比如在人物的额头、后脑边画上汗水滴表示角色的惊讶、愤慨或困惑；让人物的额头、拳头浮现青筋代表愤怒等。上一世里看习惯了日漫的方明远，在这一方面自然是顺其自然了。
“虽然说一般情况下，多数出版商在出版日本漫画外文版时还保持了这种风格，但是仍然有一些外文出版商把漫画的阅读方向改为从左至右，这样的作法可能会违背原作者的意图，有时也会造成完整的图片。如覆盖两页的格断开的情况。但是方君的作品却是完全符合我国的国民的欣赏习惯。”宫本折一的解释令苏爱军他们对于方明远更是如看怪物一般，他居然连这些细节的方面都考虑到了？
“在学习日语的时候，曾经看到过贵国的一些七十年代的漫画作品，所以在画这个故事的时候，也就自然而然地顺应了它们的习惯。”方明远给自己的行为找了一个借口，不过在场的众人倒也无意深究这一点。
双方间又谈论了一些关于日本动漫市场的话题，宫本折一惊异地发现，方明远对于日本的动漫市场居然是相当的熟悉，而且说起来是头头是道。
“贵国大力发展动漫产业，在我看来，无疑是一件很明智的选择，虽然如今的动漫产业在贵国
中所
有的份额还是有限，但是我想在未来，也许二十年后，它会成为贵国超过汽车产业的支柱产业，漫画产业的触角可以延伸到日本的各个经济领域，其中包括动画、游戏、广告、影视、旅游、服装乃至建筑等多项产业，从而形成了一整套产业链，推动着日本经济的发展。而且这种产业，对于资源的需求量低，环境污染小，同时又可以大量地吸收就业人员，可谓是一举数得。”方明远的这一席话说得宫本折一是连连点头，如获知音。
