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大家族的墓地往往很豪华，有大理石铺的地面，还有家族名人的浮雕，但平民墓地就没那么奢华了。
和所有文艺复兴时期的建筑一样，圣若望和保禄教堂是四面建筑围成一个院落，不只是中间的草地上到处都是墓碑，就连拱顶下也有。
这些石碑都是黑色的大理石，上面写有墓主人的名字，以及他们的雕像。
当瘟疫大流行的时候，没人会有空挨个挖墓穴安葬死者的，一般是挖一个万人坑，不论生前是什么身份，统统埋在一起，贵族的话会留下来一个衣冠冢，就像波莫娜现在看到的石碑一样。
威尼斯有个最闹鬼的瘟疫岛，波维利亚岛。
欧洲的老城市现在看着风光秀丽，和童话差不多，其实几乎都和黑死病有关。
在法国人追捕圣殿骑士四十年后，黑死病开始袭击威尼斯，总督命令所有即将靠岸的船只拴在岸边，船员连同货物一起要在海上滞留
天，以避免瘟疫的传入。“四十”的意大利语是
，英语中的“隔离”
一词，即由此演变而来。
不仅如此，他们还将目光转向了距离市中心圣马可广场不远处的无人岛，波维利亚岛，并在岛上设立了专门的检疫所。刚开始，那些表现出瘟疫症状的人，比如发热、严重毒血症症状、淋巴结肿大、肺炎等会被带到这里进行隔离。
后来随着疫情越来越严重，威尼斯议会惊恐不已，将那些仅仅有发热症状的人也送到岛上。&#
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此后黑死病在
年卷土重来，再次重创威尼斯。在这三年间，高达
万人死于黑死病，提香也在其中。
年黑死病再次来袭，造成将近三分之一的威尼斯市民死亡。
年两艘商船上发现数例鼠疫病情，占据威尼斯的拿破仑政权直接下令将波维利亚岛作为疫情隔离区，一直到
年为止，据估计在波维利亚岛前后大约有
万人命丧于此。
世界末日也就这样了，路上到处死人，再不然就是空城，等瘟疫过后新的人又会住进来，根本不知道以前发生了什么事。
他们继续努力地活着，为一日三餐奔波，然后等着瘟疫再次来袭，也许不是黑死病，天花、霍乱，一次又一次得群体死亡。
死了再生，生了再死，能留墓碑的人只是少数，绝大多数人连名字都没留下。
当伦敦流行大瘟疫的时候，只有一个医生西蒙留下。
贵族和有钱人全跑了，他们还带走了所有的马，留下无助的穷人在城里自生自灭。
是王室选择了舍弃自己的人民，就不能怪人民舍弃了他们，就像狄奥多拉所说的一样：如果只有在逃跑中才能寻求安全、而没有其他办法的话，我不选择逃跑的道路。头戴皇冠的人不应该在失败时苟且偷生，紫袍是最美的裹尸布。
波莫娜取下了兜帽和面具，她觉得这个地方应该不欢迎狂欢的人。
也就在这时她发现，那些光滑的黑色大理石碑看起来就像是一面镜子，正倒影着她的脸。
