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在迷宫里“捉迷藏”，奔跑太久了总会觉得累的，怪物却不会，他是个“怪物”不是么？
也是人，每天他们要处理很多很多的案子，
虽然造成的影响很大，可是死的人却不多，并且已经很多年没有出现了，冷处理之后，人们很快就会在各种明星的新资讯轰炸下把他给忘了。
他和开膛手杰克以及霍尔莫斯这种把杀戮当成“游戏”的警察不一样，
喜欢玩“捉迷藏”，一开始杀人只是为了引起警方足够的重视，不过什么事都有可能转变的，当他明白了杀人的“快乐”后，他就会从一个愤世嫉俗的“教育家”变成真正的连环杀手。
当我们凝视深渊的时候，深渊也在凝视着你。
接触了太多的罪恶，对“罪”的感知力就变弱了，但比起这个真正可怕的是精疲力尽。当越来越多的人崇拜连环杀手，追求极端暴力和刺激的时候，魔鬼已经在这个世界出没了。
美国人对枪支暴力已经“免疫”了，但如果有人持刀行刺，身心都会感觉受到惊吓。
除对生理和心理产生强烈刺激外，连环杀手的故事还能极大调动人们的想象力，因为他们拥有畅销小说的基本元素：危险、神秘、英雄、恶棍、因果报应。
巫术、魔法以及神秘主义已经沉入意识流的黑暗面，但是真正会去研究学习的寥寥无几，最终断章取义、凭着自己的想象和理解，搞出很多恐怖而毫无意义的仪式。
人类的大脑擅长遗忘，只有这样才能使腾出空间给有用的信息和知识。
凯尔特十字就被广泛地使用与墓地，圣帕特里克将基督教中的十字与太阳的十字晕相结合，通过将太阳赋予生命的涵义与十字架相关联，被广泛用于珠宝、
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、刺青、咖啡杯等物件之上。
的那个标记大家看着很眼熟却记不起来在哪里看过，人类文化浩瀚如海，谁会记得一个十字架呢？记着它对生活有什么用呢？
是个白人，而且还有白人至上的倾向，和德国新生的**主义类似。
正是这种思想让接线员将“出租车抢劫案”的凶手习惯性得描述成黑人。
吸血鬼和德库拉没有直接联系，那只是一本畅销小说为了吸引读者的“人设”罢了。
想活觉得厌倦，想死又不敢，就像是行尸走肉，这才是吸血鬼，他们并不是全是贵族。
充满了消极、厌世、孤独，离群索居又渴望有人理解和陪伴，问题是人的寿命太短，吸血鬼永远青春美貌，想让人变成吸血鬼也不是给他喝吸血鬼的血就能完成的，那需要与魔鬼签契约。
神的敌人是恶魔，神能让人永生，魔鬼也一样，只是这样一来就要把自己的灵魂卖给魔鬼了。
疯子有疯子的逻辑，开膛手杰克好奇女性的身体结构，又找不到女性的尸体解剖，作为一个“新手”，他又不好意思在女人面前丢人，尤其是对方还是妓女。
他的妈妈也是妓女，不过不是为了生活所迫，他一边喜欢女人，一边又仇视女人，他的灵魂就扭曲了。
虽然相信神、祖先会很“迷信”，但是“家人”会陪伴着、保护着你，不让你被绝望和黑暗吞噬，堕入地狱之门。
波莫娜也说不清自己为什么会那么理解
，这或许是因为她不觉得两个第一次约会的孩子就该用枪杀死，还是因为她是个女人。
误导人、给人们错误的信息，控制他们的行为，那些利用连环杀手和吸血鬼拍成电影的编剧，和以前混进了天主教的骗子没有任何区别，他们都是为了敛财。
那种钱不能挣，不过她估计没人会听，魔鬼已经住进了他们的内心。他们有源源不断的灵感，而这些灵感能给他们带来财富，以此不知疲倦地创作。
查士丁尼被人说是魔鬼附身了便是因为他好像永远不知疲倦。
尼古拉·帕格尼尼死后也没有一个体面的葬礼，虽然他在世时非常多人追捧他《魔鬼的颤音》，但人们害怕自己也被魔鬼缠上，几十年后才有人埋葬他到像样的墓园。
帕塞蒂试图重现梦中的曲子，作出了《魔鬼的颤音奏鸣曲》，演奏这首曲子需要极度高超的技艺，但塔蒂尼对这首曲子却不满意，他认为这完全不能与梦中的曲子相媲美。
他追求将脑子里记得的曲子重现，就像是听到了“幻音”，声音是由于振动引起的，人们能听到声音当然是由于外界振动引起骨膜振动，最终传到听觉神经才听到声音。
但幻音是人感觉到声音，而本身并没有发出声音，存在于人的思想里，惊吓过度的人、过于兴奋的人往往就会听到。
他疯了，但他可能并不知道，正常的小提琴有四根弦，五根弦的小提琴有六个手指的人可以拉，或者有“魔鬼”为五根手指的人轻轻拨动第五根弦。
那六个被困在小提琴里的幽灵也许是把自己的灵魂卖给了魔鬼，然后沦落到这个地步。
在帕格尼尼的时代，演奏家需要高超的技艺“炫技”，他们在活着的时候获得了名望和财富，死后却被囚禁起来，成了魔鬼的奴隶。
他们不需要和黑奴一样采棉花，也不用和
所说的奴隶那样被剥皮，并且在太阳下暴晒，却要一直演奏音乐。
即便是做自己喜欢的事，一直做也会觉得厌烦，想换一样工作试试。
然而根据魔鬼的契约，他们必须一直演奏下去。
天才需要
%的汗水，他们已经是没有身体的幽灵了，这种痛苦活着的人理解不了。
的信上有很多墨迹晕开的痕迹，警察也提取到了一个湿润的指纹。
他经常流汗，如盗汗一样控制不住。
