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未来说的村下辉明的问题，似乎都是在指向村下辉明的风格，但实际上，未来在说的始终都是投入和产出。
对于很多观众来说，尤其是喜欢原作然后原作动画化，观众们总是希望有最好的监督来做。但对于制片来说，他们考虑的不是监督强不强，而是这样做需要多少投入，能够增加多少产出。
选用村下辉明，需要增加大量投入，但可以预见的收获却远远不够。
这样考虑之后，其实村下辉明的可能性已经几乎为零。哪怕村下辉明比未来厉害再多也没有用。
更何况，未来接下来用行动证明了她并不是比村下辉明弱。
简单的出镜入镜，却被未来玩出了新的花样。
正因为这么简单易懂，所以反而让人更加惊讶。
出镜，指的是演员或者说，角色从镜头中出去。而入镜，是角色进入。
一般来说，入镜，就标志这个角色登场，出镜，就表示退场。
但是，在这一组镜头中却不是如此。
首先，与落下的咖啡杯平行且匀速下落的镜头表示了咖啡落下的速度，手的出镜，就表示手跟不上这种速度。
然后手再次入镜，并且是以更快的速度，就会给人一种竭尽全力的感觉。
如果是抓住，这个镜头就算结束，如果是抓不住，那么在接近抓住的时候，镜头停止下滑，不再对准咖啡，而是移到手的位置，让咖啡杯出镜。就完成了竭尽全力却仍旧没有抓住的镜头。
未来想到这种用法，实际上是取材于奔跑。
日本动漫中非常常见的一个元素就是奔跑，尤其是在
中往往都有奔跑的出现。
而这，其实是奔跑的追逐戏的一种拍法，是一个在镜头运用中拥有天才表现的监督所首创。目前，未来还不知道他在这个世界如何。
这种奔跑的拍法，比如说，女主角从镜头的右边朝着左边奔跑，就先让她退出镜头，表示她力气已经消耗，没有力气了。
然后再让她猛地奔跑冲进镜头。
表示女主角竭尽全力，在没有力气的时候再一次加速，给人一种，她已经不是在用力气在跑而是在用精神在跑的感觉。
未来变幻了这种手法，运用到了其他的地方，更别说这种用法目前还没有谁在用，自然是令人感觉到十分惊艳。
此时村下辉明却是从远藤进的手中夺过了咖啡罐子，在手中不停的实验着，这令远藤进十分的无语。
“这次，看来我们是没有合作的可能了。不过以后还有合作的机会，我听说最近正有十分鬼畜的作品将要动画化，相信到时候你一定很有机会。”
远藤进对着村下辉明说道。
好的监督难找，好的里番监督更加难找，而拍鬼畜作，又还能拍好的，那就更加难以寻找了。毕竟拍里番名声不好，而鬼畜番，更是很容易给作者带来不好的影响。所以远藤进自然不会放过这个机会跟村下辉明打好关系，就算这次用不上，以后说不定就有合作的机会。
至于晃镜的问题，也不算什么太大的问题，对于这个作品不适合，对于其他的作品就未必了。而再考虑预算之类的问题，这个监督也不是不能考虑了。
“要不要我送你回家？”远藤进问道。
“车马上就到了。”未来却是拒绝道。
果然，未来要等的电车也已经马上来了。
村下辉明眼见未来马上要走，对着未来说道：“虽然我用不上了，但是你一定要记着，在最后要刻画出女主角无神的双目，记得一定要求作画监督注意到这一点。”
“才不会。”这种提议，未来自然也是一并拒绝了。
“女人双目无神的状态才是最美的，尤其是在被强迫的时候，那如同死水一般的眼睛，毫无波澜的心灵。简直就是这个世界上最绝美的景象啊！”
“警察先生，就是这个人，他在**未成年女国中生。”
未来说着，拿过了自己的纸和笔，已经登上了电车。
看着画稿，她不由自主的拿起了自己的分镜与村下辉明的开始对比。
“果然画工差太多了。”虽然监督其实不需要多强的画画的能力，画的让人明白是怎么回事就可以了。但是还是可以从中看出，自己还是显得有些稚嫩了。
