第21章 天使报喜 (第2/2页)
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“安吉利科是大家对我的美誉，我只是在记录神每天的日常。”
走进大门，元昊一眼就认出了这里就是他曾和叶然一起在洞穴酒店探索时自拍的拱形连廊建筑。原来这里是一座由罗马柱围合成的小庭院，里面居然还种有一些绿色蔓藤植物，蜿蜒在石廊上。一行人继续往里走，穿过一条平行于崖壁的石头隧道，来到一间摆放圣母雕像的房间。
乔瓦尼把肩上两个袋子撂倒在地上，点亮一盏油灯。可以看到房间的四面墙壁和房顶上用灰泥均匀涂抹了一层，在这层灰泥墙面上用炭黑粉勾勒出一幅幅画像，有人物的，有叙事的。虽然只用了黑一种颜色，但人物比例和事物之间的透视关系准确和谐，可以看出高超的绘画功底。
“这就是我来这里的工作，帮这所修道院完成这组湿壁画。”乔瓦尼用油灯贴近墙壁。
“这幅是《圣母加冕》，这幅是《圣母、圣婴和六位圣徒》，这幅是《天使报喜》”
乔瓦尼站在《天使报喜》的墙面前。这是一幅描绘的是天使向圣母玛利亚秉报怀有圣孕情节的画。画中天使与圣母所在的拱形连廊建筑正与这所修道院中小庭院的建筑一样。从画幅中的连廊拱门可看出乔瓦尼对透视画法娴熟地运用。圣母正与天使百加列四目相望。他们谦恭的将双手交叠在胸前，表达着对上帝意志的服从。画面形式优雅，整个场景疏朗简朴而不夸张铺陈。
“接下来，.ｕ&#
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;ｍ我要再用刚刚运上来的细灰和水涂抹覆盖一层，再在这层尚未干透，潮湿的新灰上重画草图。用水调和颜料来作画，在这一层，画上去的色彩容易渗入潮湿的墙皮里，色彩与墙皮混在一起，不易脱落。这个过程要求用笔果断且准确，因为颜色一旦被吸收进灰泥中，就无法修改了。”乔瓦尼介绍说。
“看来并不是所有的画家都能胜任这一艰巨的任务了！”费迪南多船长感叹道。
（后来的米开朗基罗创作湿壁画所使用的颜料都是由他自己发明和调制的，都是独特且新颖的。）
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日凌晨...
太阳已经完全跳出海面，阳光渐渐温暖了这片沉寂的海面，远方的船渐渐驶向阿玛菲港。阳光也温暖了坐在洞穴酒店小阳台上的这对小情侣。
元昊喝着香郁的意式
。叶然不时拿出手机捕捉着每一个海面的色彩变化，也偶然交由元昊为自己拍摄剪影。
“昊哥，我们一起拍一张。”
“好啊。”
元昊尽量拉远手臂想把两人和中间的小圆桌一起框入画面，无奈阳台实在进深太窄。元昊只得向后扭转身体，框入下自己大半张脸，与叶然婀娜的背部曲线和她回眸间一笑的瞬间。
“昊哥，我喜欢这张照片。”叶然拿过手机检查着每一张有自己出镜的照片。
“走，咱们去吃早餐！”元昊拉着叶然回到客厅，走出房门，穿过长长的走廊。当元昊经过一间摆放着圣母塑像的房间时，他突然停住了脚步。
